「油田」リハーサル

イマージュオペラ>>コントラーアタック<<「油田」、リハーサル、開始。
今回はそれなりに準備していたというか、いままでの、ハイナー・ミュラー「トラクター」を素材にした「トラクトアTRAKTOR/トロープス」

ゲルマーニア ベルリンの死―ハイナ・ミュラーの歴史を待つ戯曲集 (シリーズ現代ドイツ文学)

や、デュラスの「愛」を素材にした「死の病い、居留地にて」での作業と、その反省のおかげで、早い！まあ、初回だから、稽古は濃密にはなりがちではあるのだけど。しかし、なぜ初回の稽古は濃密なのか。アイデアをそれなりに準備するからか、当たり前だなー。
　それにしてもsさんにある振付けというか、動きをやってもらったのだが、泣きそうなまでに感動してしまった。パゾリーニのことを想って。
　別にパゾリーニ信者であるとは自分のことを思ってないし、またその資格もないのだけど、なんかな、打たれる。打ち震えてしまう。好きなんだろうな、パゾリーニのこと。多分、一番。恋愛か？うーん。敬愛している作家とか思想家はほかにいるし、「敬愛」ということでいえば、パゾリーニは一番ではない。でも親近性というか、自分に呼び込むことのできるというか、受け入れるというか、その点においては、比類なき存在である。そうか、ゲストー客か？歓待神ゼウス？
　
　打ち震えながら、アイデアを確認して、主題（？）あるいはイマージュを、粘土のようにいじくっていく。ああ、楽しい。面白いっす！！共同作業の醍醐味とはこのことで、これがあるから、舞台をやるうえでのいやなことも、吹き飛んでしまう。
　
　洗足池の古本屋で、バイロン「カイン」

カイン (岩波文庫)

　　　　　　　　　　ジジェク「操り人形と小人」

操り人形と小人―キリスト教の倒錯的な核

安い。
　　　　　　　　　　丹生谷貴志「女と男と帝国」

女と男と帝国―グローバリゼーション下の哲学・芸術

　
　丹生谷さんについては、実はこの本をはじめて購入することになる。それは、なによりもあの「直接性の弁証法」が収められていたから。当時、読んで、ヘルダーリンについてのしけた知識が吹き飛んだ、というか、衝撃を受けた。あの衝撃は、「体験」としてはやはり重要で、その後、いまにいたるまで、振り返れば、ずっと引っ張られていた。電車のなかで読み始め、なんだー、全部、書いてあるじゃん、と思ってしまう。
　レトリックが過剰なときは、時々ついていけなくなるとはいえ、この速度感は、やっぱりすごい。吉増剛増さんと共通するような、速度感。こういう、詩人哲学者、考えてみれば、丹生谷さん以前には、日本にはいなかったんじゃないか？小林秀雄は別の明晰性だし、花田清輝は、はやいのだが、「、」が気になる（笑）。
　セリーヌ由来の「…」トロワポワンは、ソレルスも多用し、ぶーぶー言われているようだが、まあ、省略をおそれず、結論いそぐのも、やはりアリだ。
　薩摩焼酎「海童」。うまい。ぽわぽわしてきた。
　丹生谷さんのおかげで、いろいろ短縮できる。p73の「どうせいつか禿げるのになぜ髪を伸ばすのか？」という「愚劣な教師」のくだりは、笑ってしまう。「帝国」の、「すべてが終わった後から語り出す」やり口。
　ポレミックというか、挑発的で、納得いかない記述もあるといえ、こういう方には、がんがん書いていってもらいたい。