新野守広「演劇都市ベルリン」

新野守広さんの「演劇都市ベルリン」ISBN:4846202933
この本、２０００円で、超お買得である。

しかも、ハイナー・ミュラーの「ハムレット／マシーン」の上演台本も掲載されている。ミュラーの「ハムレット／マシーン」とは、シェイクスピア「ハムレット」と、ミュラーの「ハムレットマシーン」とを組み合わせてドイツ座で１９９０年３月に上演されたもの（同書pp.91-103）。伝説の舞台。

　パラパラ見てると、この著書、写真は多いは、よくまとめらてるは、データも多いで、大変な好著である。このような本もだれかが書いてくれなくては、まったく、日本の一般レベルまで、ドイツ演劇の面白さが認知されない。ドイツ演劇を知らない方へいいたいのは、とりあえず、演劇で一番面白いのは、断然ドイツです、ということ。ゲーテ／シラーよりの伝統を継承しながら、映画の興隆に飲まれることなく、ブレヒトやミュラーを産み出して来たドイツ。ドイツ演劇はいうなればアメリカのハリウッドのような存在（ぼくがいいたいのは、演劇界のハリウッドというほどの意味）。
　むろん、アメリカにもフォアマンやロバート・ウィルソンが、フランスには、太陽劇団や故コルテスや、あるいはイギリス出身のピーター・ブルックがいる（パリ国際演劇創造センター）。しかしまあ、なんといっても２０世紀の親方、ベルト・ブレヒトのドイツ。ブレヒトについては、いうまでもなくベンヤミンやロラン・バルト、ゴダールらによって敬愛されてきた偉大な作家である。イタリアのストレーレルもブレヒトの弟子。
　
　考えてみるまでもなく、ハイナー・ミュラーとブレヒト、そして、パイマンの舞台を見ることなしに、イマージュオペラはありえなかった。なんとか舞踏と称し、なにかやってただろうけど、どうだろう、もうドイツ演劇は、ぼくの中枢に、住んでいる。そうしていまなお、ドイツ演劇は刺激的だ。
　
　この本と併せて、ハンス=ティース・レーマンさんの「ポストドラマ演劇」とは、必読文献である。

レーマンさんのこの本も、おそらくあまり読まれていない。ぼくも「トラクトア／トロープス」を作るうえで、なんども読み返したものだったが、以後、読んでいなかった。
　また、ノートとるか。

　そういえば、「油田」に、オン・ケンセンさんがいらしてくれた。どなたかが紹介してくださったのだろうが、それもミュラーを通じたものだ。
　
　なんということ。初心、忘れるべからず、だ。

　あらためて、出直します。